כיצד My Brilliant Friend של HBO מתרגם את ספרה האהוב של אלנה פרנטה לטלוויזיה
סופר אחד שקרא את הרומן ואחד שלא דן בשני הפרקים הראשונים של המיני-סדרה.
השבוע, המבקר הכללי טוד ואנדרוורף (שלא קרא אף אחד מהרומנים הנפוליטניים של אלנה פרנטה) וסופרת התרבות קונסטנס גריידי (שקראה את הראשון) התכנסו כדי לדון בשני הפרקים הראשונים של העיבוד של HBO לספר הראשון ב- הסדרה ההיא - החבר המבריק שלי . לְהִזָהֵר! ספוילרים בהמשך!
טוד ואנדרוורף: כמי שמעולם לא קראה את הרביעייה הנפוליטנית של אלנה פרנטה שנותנת השראה לסדרה החדשה החבר המבריק שלי , מה שהכי הפתיע אותי בשני הפרקים הראשונים של הסדרה היה כמה גבולי עיסתי הם היו.
אל תבין אותי לא נכון. זו עדיין הצגה ששמה את כף הרגל הטובה ביותר לסיפור ההתבגרות שלה. זה, מעל הכל, הסיפור של אלנה ולילה שגדלו כנערות עניות בשכונה לא מהדרך בנאפולי. אבל מעורבבים בפנים אלמנטים אפלים ועיסתיים יותר, כמו רצח ומרתפים מחרידים עם דמויות צל מוזרות בפינה ורמזים לפשע מאורגן. אני מתחיל להבין למה הספרים האלה היו תופעה כזו - שניהם לוכדים אמיתות מסוימות על ידידות נשית שלא תמיד מתוארות היטב בתרבות ו הם השתייכו את האמיתות הללו למרכיבי סיפור הנושאים אווירה של בדיוני פופקורן.
קָשׁוּר
העיבוד My Brilliant Friend של HBO הוא נוקאאוט
כלומר, אני מניח! שוב, לא קראתי את הרומנים. ולכל אחד מהאלמנטים העיסתיים שמניתי למעלה מסתבר שיש הסבר הגיוני לחלוטין שמשתיק אותו במידת מה. הדמות האפלה במרתף? רק המשכון המקומי! למרות שאתה לומד על המשכון האמור, אתה מתחיל להבין שגם הוא סיפור בפני עצמו.
סוג זה של מימוש הוא מה של שני הפרקים הראשונים החבר המבריק שלי מעורר כל כך טוב, אני חושב. כשאתה סוג מסוים של ילד בעל אופי ספרותי, כל מה שקורה לך מרגיש כמו התחלה של איזה סיפור או מסע פנטסטי. אלנה ולילה הם ילד מהסוג הזה: אינטליגנט, אבל גם צעיר מכדי להבין במלואו כל היבט של העולם מסביבם. אז הם משלימים את החסר בסיפורים. מה שהם עדיין לא מבינים זה הסיפור הכי חשוב שהם מעורבים בו הוא הסיפור שבמרכזו הידידות שלהם.
קונסטנס, קראת את הספר החבר המבריק שלי העונה הראשונה של מבוססת על. דבר אחד שכמה מבקרים שקראו את הרומנים של פרנטה אמרו על התוכנית הוא שהיא יכולה להרגיש מדי פעם כמו עיבוד סתמי - לקחת קטעים ששרו על הדף ולממש אותם על המסך בצורה שעובדת עבור אלה שלא קוראים. הרבה, אבל נופל רַק קצת שטוח אם אתה יודע מה מגיע. איך אתה מרגיש לגבי בחירות העיבוד של הסדרה? והאם אנחנו יכולים לדבר על כמה מדהים הליהוק של הילד שלו?
כיצד העיבוד לטלוויזיה מבהיר עוד יותר את הזוועות האפלות ביותר של הרומן
קונסטנס : אני מוכן לדבר על אותם שחקנים ילדים כל היום. אתה מקבל תחושה כל כך חזקה של האישיות שלהם מהדרך שבה הם מצולמים, וההמשכיות בין השחקנים הילדים לעמיתיהם בני הנוער היא באמת מדהימה.
מבחינת ההתאמה: אני חושב שהעיסות שהצבעת עליה היא בעצם אחד השינויים הכי גדולים שאנחנו רואים מדף למסך. בעמוד, אלנה מתארת את הרצח ואת האלימות והאימה סביבה בצורה כל כך עניינית עד שזה לא ממש נרשם כאלימות.
אנחנו יודעים שאלנה מפחדת מדון אכיל, למשל, ושהיא חושבת עליו כעל מפלצת - אבל היא כותבת על הפחד הזה כאילו הוא סתם איש שכונה זקן ומפחיד שהילדים המקומיים המציאו עליו כמה סיפורים. כשקראתי את הספר, רק עד שאלנה הייתה בשנות העשרה שלה סוף סוף הצלחתי להרכיב את זה, אוקיי, דון אכיל הוא בוס פשע מקומי שהתעשר מהשוק השחור במהלך מלחמת העולם השנייה. הוא מנהל את השכונה כאילו זו האחוזה הפרטית שלו, ובסופו של דבר הוא נהרג על ידי משפחת פשע מקומית אחרת שרוצה להיפטר מהתחרות. בספר, אלנה פשוט לא חושבת על השכונה שלה במונחים כאלה, אז גם אני לא.
אבל תוכנית הטלוויזיה מבהירה מיהו דון אכיל כמעט מיד. יש כאן מעין חזון כפול: אנחנו רואים את דון אכיל כשאלנה ולילה רואות אותו, כמפלצת מהאגדות שמסתובבת גונבת בובות ומכניסה אותן לשקית שחורה - אבל אנחנו גם רואים אותו כמו שהוא במציאות, בתור בוס פשע קטן.
תוכנית הטלוויזיה גם הופכת את שאר האלימות סביב אלנה ולילה להרבה יותר חיה וקונקרטית. יש סצנה בפרק השני בה אביה של לילה זורק אותה מהחלון בהתקף זעם. על המסך, זה מזעזע: אתה שומע קולות צועקים ומתרוצצים, ואז אתה רואה את גופה של הילד הקטנטן של לילה מתרסק דרך החלון כדי להכות בכאב על הקרקע, רסיסי זכוכית בכל מקום. זה מרגיש כמו מעשה אלימות מפלצתי.
אבל בדף, האלימות של הסצנה ההיא מושתקת. אתה צריך לחפור על זה. זה כמעט קומי: פתאום הצעקות פסקו וכמה שניות לאחר מכן חבר שלי עף מהחלון, חלף מעל ראשי ונחת על האספלט מאחורי. תקשיב כמה שלווים הפעלים האלה! לילה עפה, חולפת, נוחתת; אתה לא מקבל תחושה חזקה של אכזריות מהשפה הזו. האימה כאן מאופקת, מתחת לפני השטח, ורק מתברר לך בהדרגה כמה נורא ואלים היה הדבר שקראת זה עתה.
כתוצאה מכך, תוכנית הטלוויזיה מרגישה הרבה יותר עגומה ומחרידה ממה שהספר מרגיש בתחילתו. לאלנה ולילה עדיין יש את תחושת הפליאה וההנאה הילדותית שלהן מהעולם, אבל עכשיו כשעליה מעליה אנחנו תמיד יכולים לראות את המציאות של כמה העולם שלהן נורא, וכמה קשה יהיה להן אי פעם לברוח. בספר, אתה צריך לעבוד בשביל ההכרה הזו. השינוי ברישום הרגשי הוא לא בהכרח רע, אבל הוא הוא שונה באופן ניכר.
טוד: זה ממש מעניין אותי! ככל שיותר ויותר רומנים עטורי שבחים מותאמים לתוכניות טלוויזיה במקום לסרטים, וככל שתוכניות הטלוויזיה הללו נוטות לחשוף הכל ooooouuuut, חשבתי הרבה יותר על איך לתיאורים על המסך יש נטייה להפוך את הכל לבוטה יותר ממה שהוא היה בו. העמוד.
מה שבטוח, זה לא תמיד המקרה. אין מדינה לזקנים בוטה להפליא גם על הדף וגם על המסך הגדול. אבל ההדגשה שלך על בחירות הפועל של פרנטה מבהירה שמיני קשת בתוך הספר חייבת להיות ההכרה האיטית של אלנה כיצד העולם סביבה עובד בפועל, שכן היא מאבדת את תמימות ילדותה ומתבוננת בניואנסים נוספים ככל שהיא מתבגרת. (ברור, זה משהו שכולנו חווים.) קשה לתאר את זה על המסך, שבו ילדה קטנה שעפה דרך חלון קשה לתאר כמשהו אחר מלבד אכזרי ומחריד, אלא אם כן אתה הולך בכוונה לקומדיה.
זה גם מדבר על בעיית הסתגלות אחרת לדעתי החבר המבריק שלי מסתובב יפה - כלומר, למרות שאלנה היא דמות נקודת המבט ו אחד משני ההובלות של הסיפור, היא לא ממש לַעֲשׂוֹת הרבה לאורך שני הפרקים הראשונים, מה שגורם ללילה להרגיש כמו הדמות הדינמית והמושכת יותר.
לפעמים אני חושב על זה כעל בעיית הארי פוטר. בספרים הראשונים של הסדרה ההיא, הארי הוא דמות נקודת המבט, מה שאומר שאנו מקבלים תיאור די חי של עולם הקוסמים דרך עיניו. אבל על המסך, דמות נקודת המבט כמעט תמיד הולכת להיות ברירת מחדל למצלמה. במאי מיומן יכול לשנות את היחס של הקהל לנקודת מבט (כפי שעשה אלפונסו קוארון בשלישי הארי פוטר סרט וכריס קולומבוס... עשו זאת במפורש לֹא בשני הראשונים), אבל הם תמיד פועלים נגד הדרך שבה הקהל ברמה מסוימת פשוט רוצה המצלמה תהיה צופה חסר פניות, בלתי נראה. אז איך כן החבר המבריק שלי להימנע מהנושא הזה?
ובכן, במאי סבריו קוסטנצו (כמו גם הסופרים פרנטה, קוסטנצו, פרנצ'סקו פיקולו ולורה פאולוצ'י) תמיד מודעים לאופן שבו אנו מבינים את העולם דרך נקודת המבט של אלנה. כשהיא מתוודעת לראשונה ללילה בכיתה בבית הספר שלהם, קוסטנזו מצלמת את הגילוי מקרוב על פניה של השחקנית אליסה דל ג'ניו כשהיא עוברת דרך תסכול, עצבנות ותככים. Who הוא האיש הזה? מי היא חושבת שהיא? ויותר חשוב, כשאנחנו רואים את לילה, זה מנקודת המבט שאלנה הייתה רואה את הילדה - יושבת ליד שולחן.
קוסטנזו חוזר לטריקים האלה של יצירת סרטים לאורך כל הדרך, ברגעים בעלי חשיבות רגשית, כך שאנחנו נחושים עם אלנה. אפילו כשאנחנו רואים דברים שאלנה לא יכלה לראות - כמו הרצח של דון אכיל - הם מוצגים באופן כמעט מופשט, כפי שילד קטן עשוי לדמיין אותם. (הרצח מתגלה באמצעות סכין שנכנסת מחוץ למסך כדי לשקוע בצוואר שמוציא דם. זה לא רק מטשטש את זהות הרוצח, אלא הוא גם מדגיש את הדרך שבה ילד קטן לא יעשה זאת. דַי להבין איך כל זה עובד.)
אלנה הבוגרת מספרת לנו את הסיפור הזה באמצעות קריינות, שגם היא נושאת על כתפיה חלק מנטל נקודת המבט, כי אנחנו תמיד מזכירים שאלו הזיכרונות שלה. הקריינות של אלנה גם ממסגרת בעדינות את הסיפור כמשהו של תעלומה לגבי מי היא לילה. (זה נראה משהו קרה רע ללילה הבוגרת בהווה.)
כשקיד לילה לוקח את הבובות האלה ומפיל אותן במורד המצנח לתוך המרתף, זה מוצג כמתמרמר וגס רוח, אבל גם כמשהו כמעט בלתי אפשרי להבנה. הרגע מדגיש אחד מהם החבר המבריק שלי הנושאים של, ואחת הסיבות לכך שנקודת המבט כל כך חשובה להצלחתה: לא משנה כמה טוב אתה מכיר מישהו, הם תמיד יהיו תעלומה עבורך ברמה מסוימת.
הנושא הזה משתרע גם על האופן שבו הרחבה הקטנה שבה חיות הבנות מוצגת כמעט כממלכת פנטזיה שלמה כשהן ילדים, מלאת פינות מוזרות והרפתקאות שרק מחכות להיחשף. איך אתה מרגיש לגבי בניית העולם של התוכנית, מחוסר מילה טובה יותר? ותעשה את זה מקומות להתאים לאלו שבעיניך מהספר?
כיצד בניית העולם של תוכנית הטלוויזיה תואמת את בניית העולם של הספר
קונסטנס : בניית העולם היא עוד דוגמה מצוינת לאיך החבר המבריק שלי צריך ליישב את המציאות של העולם הגדול עם ההבנה הילדותית של אלנה לגביו. בספר, השכונה לא ממש נרשמת כמזוהמת ומרושעת עד שלאלנה יש הזדמנות לצאת ממנה ולהציץ בשאר חלקי נאפולי; היא פשוט חיה את חייה במקום היחיד שהיא מכירה. ואנחנו רואים את זה על המסך, אנחנו רואים מה יש בשכונה הזאת שיהיה כיף לילד לשחק בה. אבל אנחנו גם רואים שהיא צפופה וענייה והאור תמיד אפור - ובמובן מסוים זה מעלה את ההימור . אנחנו רוצים שהבנות האלה יילכו לבית הספר כדי שיוכלו לעזוב את המקום הזה, לפני שנראה שהן לגמרי ירצו.
אחד הדברים האהובים עלי על הידידות בין אלנה ללילה הוא עד כמה זה סובב סביב הרצון המשותף שלהם לברוח. אלנה תחילה מחליטה להתיידד עם לילה במיוחד כי היא יכולה לראות שלילה מספיק חכמה לצאת החוצה, ואם אלנה תעקוב אחריה, היא תוכל לעזוב גם כן. היא לא תחיה את החיים שהוריה מנהלים, וכדבריה, הצליעה של אמה תפסיק לרדוף אחריה. (איזו דימוי זה!) ולילה, בתורה, נמשכת לאלנה גם כי היא יכולה לראות שאלנה היא היחידה בשכונה שהיא חכמה כמעט כמו לילה, וגם כי לאלנה יש יכולת לרצות את האחראים שיכולים להועיל ללילה.
המורה שלהם, בינתיים, מעמידה אותם בכוונה אחד נגד השני כיריבים ידידותיים, כי היא יכולה לראות שהם מניעים אחד את השני להשתפר - וכאשר מתברר לה שליילה היא מקרה אבוד, שהוריה לא יאפשרו לה לעשות זאת. ללכת לחטיבת הביניים, היא מפילה את לילה, ומעודדת את אלנה לעשות את אותו הדבר.
כל כך הרבה מהידידות הזו בנויה סביב תועלת, סביב הרעיון הזה זֶה אדם, זֶה האחד, יכול להיות נתיב מילוט, מוצא מהשכונה. אבל מה שמרתק הוא שאפילו כשמתברר שגם אם גם אלנה וגם לילה יוצאות החוצה, הן ילכו בדרכים שונות מאוד, החברות אף פעם לא ממש מתקררת. יש רגעים של טינה עמוקה - הסצנה ההיא שבה מתברר שליילה תיזמרה את עונשה של אלנה על כך שהלכה לים בתקווה שהוריה יכעסו מכדי לשלוח אותה לבית הספר פשוט עוצרת את הלב - אבל אף פעם אין שום שאלה של התפרקות הידידות.
הם יותר מדי חשובים אחד לשני כדי שזה יקרה. כל אחד הוא חברו המבריק של השני, ולכן הקשר שלהם ממשיך להתפתח ולשנות מוטציות אבל נשאר שלם לנצח.
טוד: ב סקירת העונה שלי בסך הכל , תיארתי את לילה כחברה המבריקה של התואר ונתקלתי במידה של דחיפה מצד קוראים שמרגישים שכל אחת מהבנות היא החברה המבריקה של האחרת. וכן, ברור שזה לאן הולכת הסדרה (אם כי זה מרגיש לי שייקח כמה עונות עד שאלנה תתגבר על תסביך הנחיתות שלה בנושא לילה), אבל זה גם נראה לי משהו מאוד נכון לגבי חברות בין ילדים ובני נוער.
אנחנו כל כך נמשכים לאנשים שמשקפים את הדברים שאנחנו הכי מעריכים בעצמנו, ולעתים קרובות אנחנו נמשכים לאנשים ש- לנו, לפחות - נראה שהם עושים את הדברים האלה רק קצת יותר טוב , במידה שאנחנו יכולים להגיע לבגרות ועדיין להתחרות קצת מול החבר הכי טוב שלנו מהילדות. כלומר, אני בטוח שיש כמה אנשים שאין להם את התסביך הזה, אבל אלוהים יודע שיש לי, והרבה מהאנשים שאני מכיר ואוהב גם כן.
כל חבר מבריק, ברמה מסוימת, הוא גם יריב מבריק. נראה כי לאלנה וללילה יש איזון די טוב כרגע, אבל אני תוהה איך זה ישתנה כשהשניים מופרדים על ידי החלטות הוריהם, על ידי הזדקנות ועל ידי זמן. הם יכולים לעשות אחד את השני טוב יותר, אבל הם יכולים גם לעשות אחד את השני גרוע יותר. הדינמיקה הזו חייבת לתת דיבידנדים ככל שנכנס עמוק יותר לתוך התוכנית.
החבר המבריק שלי משודר בימי ראשון ושני ב-21:00 מזרח ב-HBO . פרקים קודמים זמינים בפלטפורמות הסטרימינג של הרשת.
