מדוע רפסודיה בוהמית לא צריכה לזכות בסרט הטוב ביותר
השולחן העגול שלנו דן בסיכויי האוסקר לסרטו של בריאן סינגר על פרדי מרקורי והקווין.
מדי שנה, האקדמיה לקולנוע מועמדת בין חמישה ל-10 סרטים שיתחרו על גביע האוסקר לסרט הטוב ביותר - הפרס היוקרתי ביותר שלו, וזה שניתן בסוף הטקס. אין הגדרה קפדנית למה שהופך את התמונה הטובה ביותר; הכי קל לחשוב על זה כעל כבוד שניתן לסרט שלדעת הוליווד מייצג בצורה הטובה ביותר את השנה בסרטים.
אז כל סרט שזוכה בסרט הטוב ביותר מייצג בעצם את השקפתה של תעשיית הקולנוע האמריקאית לגבי תפקידה בהנעת התרבות, כמו גם את היכולות והשאיפות שלה, בנקודת זמן מסוימת.
לוח המועמדים של כל שנה, אם כן, הוא הערכה גסה של האפשרויות מהן תבחר התעשייה כאשר היא מנסה לאפיין את 12 החודשים האחרונים שלה. ודבר אחד שהוא בהחלט נכון לגביו שמונת המועמדים לסרט הטוב ביותר משנת 2018 הוא שהם מציגים א מִגרָשׁ של מגוון.
קָשׁוּר
הדרך הכאוטית לטקס האוסקר 2019, הוסבר
יש סרט גיבורי על , שתי סאטירות פוליטיות (אחת מתרחשת בחצר מלכותית מהמאה ה-18 ומערכת אחת בבית הלבן ), סרט על הסתננות לקו קלוקס קלאן , ל גרסה מחודשת הוליוודית קלאסית , ל קומדיה הוליוודית קלאסית להרגשה טובה , ל ביוגרפיה של רוקר , וכן א דרמה ביתית סוחפת . וחשיבה על מה שמצביעי האקדמיה - כמו גם הקהל והמבקרים - מצאו בהם מפתה יכולה לעזור לנו להבין טוב יותר את מצבה של הוליווד, וגם, בגדול, מה חיפשנו בקולנוע השנה.
לקראת האוסקר ב-24 בפברואר, הצוות של ווקס בוחן כל אחד משמונת המועמדים לסרט הטוב ביותר בתורו. מה גורם לכל סרט למשוך את מצביעי האקדמיה? מה הופך אותו לסמל השנה? והאם זה צריך לנצח?
הנה, אנחנו מדברים על רפסודיה בוהמית , הסרט על סולן קווין פרדי מרקורי שעשה בנק בקופות אבל פיצל את המבקרים בצורה חדה. בימוי חלקי על ידי בריאן סינגר - לפני כן הוא פוטר על התנהגות פוגענית על הסט ואז פשוט לא להופיע - בסרט מככב רמי מאלק, בהופעה שזכתה לכמה שבחים העונה, בתור מרקורי.
לשיחה מצטרפים אג'ה רומנו ואליסה וילקינסון, שתיהן כתבות תרבות בווקס, ונועם הסנפלד, כתב ומפיק בפודקאסט היומי של ווקס. היום, הסביר .
על העצלנות של רפסודיה בוהמית
אליסה ווילקינסון: רפסודיה בוהמית הוא בין המועמדים השנויים ביותר במחלוקת לסרט הטוב ביותר של השנה, ממספר שלם של סיבות. יש את הבמאי שלו, בריאן סינגר, שפוטר מהסרט אבל עדיין זוכה כבמאי שלו ומי כבר הואשם בתקיפה מינית של נערים קטינים . וכפי שכתבת בעבר, אג'ה, יש את זה טיפול שנוי במחלוקת במיניותו של פרדי מרקורי .
אבל אנחנו צריכים לדבר גם על העשייה הקולנועית שלו, שהיא פשוט...לא טובה. אני כתב על רפסודיה בוהמית החסרונות של כשסקרתי את הסרט, אבל לאחרונה, במטוס, מישהו מולי צפה בו, ונזכרתי בזמן שצפיתי בו מדי פעם מעבר לכתף שלו שאפילו תְאוּרָה זה מוזר ומסורבל.
ובכל זאת אנשים אהבו את הסרט הזה, והוא עשה הרבה כסף , בעיקר בגלל שלקווין יש קהל מעריצים עצום כל כך. וזה הגיוני לחלוטין. מה שאני רוצה לדעת משניכם זה: מה חשבת על הסרט? ואיך הסרט הזה שכל כך מפולג המבקרים הפך למועמד לסרט הטוב ביותר?
אג'ה רומנו: אני חושב רפסודיה בוהמית הוא אחד מאותם סרטים שהצליחו לגרד דורות שונים של מצביעי אוסקר במקומות שונים. למרות המוניטין של סינגר על הסט וההאשמות נגדו, יש כמות עצומה של תמיכה בו בהוליווד, גם בגלל הוליווד איטית להשתנות ובגלל לאנשים רבים פשוט לא אכפת . והשם שלו בתמונה לא היה פוגע במעמד שלו עם הרבה אנשים שיש לטעון היה להיות מושפע על ידי חילוף הקופות הנכבד שלה.
ההובלה הזו, לדעתי, הייתה קריטית להעלאה רפסודיה בוהמית מעמדו של מצביעי האוסקר. זה לא שובר קופות אקשן גדול של קיץ, סרט אנימציה לילדים או פרק של זיכיון גיבורי על, ובכל זאת הוא הרוויח הרבה כסף השיג הצלחה משמעותית בחו'ל . אני חושב שזה סימן איכות להרבה מצביעים שלא אכפת להם מהפוליטיקה המסובכת של הסרט ושאם לא כן לא היו מקדישים לזה תשומת לב רבה. ברשימת המועמדים לסרט הטוב ביותר, נוכל לומר שזה ממלא את השואומן הגדול ביותר חָרִיץ.
אני גם חושב שיש קבוצה של מצביעי אוסקר שלא רק שלא אכפת להם מהפוליטיקה המסובכת של הסרט אלא שמחים לראות רפסודיה בוהמית התפלות של נקודת מכירה לטובתה. הוא תואם מספיק טוב לנרטיב של אוסקר-פיתיון להרגיש טוב, בכך שהוא בודק באופן נומינלי את כל הקופסאות הביוגרפיות הרציניות, והוא מונע משתי נקודות מכירה בלתי ניתנות לערעור: השלמות של הניקוד שלו ושל תורו של רמי מאלק כמרקורי. אני חושד שהשילוב של נקודות המכירה האלו נתן להרבה אנשים רשות בשתיקה לנוח, להירגע ופשוט ליהנות מהקונצרט בן השעתיים של קווין.
אם לשפוט לפי התגובה הלוהטת ל הביקורת שלי על הצגת הסרט של מוזרות , הרבה מ רפסודיה בוהמית המעריצים של היו מרוצים לחלוטין מהתיאור שלו של הלהקה ושל מרקורי, ומצאו את הסרט מהנה מאוד, כמעט מרגיע. אין לי בעיה להאמין שחלק מהמעריצים האלה היו מצביעי אוסקר.
אני חושב שאולי מה שהכי מדריד אותי, בנוסף לקווירפוביה שלו, הוא שהסרט עשה כל כך מעט עבודה כדי שהוא ראוי לתמיכה שהוא זכה. הבמאי שלו נעדר תכופות מהסט, התסריט שלו מבזה עד כדי חוסר תחושה, הדמויות שלו מחוץ למרקורי ואשתו הפשוטה בקושי משורטטות, והמוזיקה עצמה משמשת לעתים קרובות בסרט לרעת המוזיקה. לדוגמה: דמיינו לעצמכם שיר כמו Another One Bites the Dust בהישג ידכם ומחליטים לשלב אותו עם מונטאז' של בתי מרחץ הומוסקסואלים שמבשר על אבחנת האיידס של מרקורי, ובכך הופך את השיר עצמו למשהו פוגעני והומופובי עמוק במקום לכיף, צוהל. ההמנון שזה צריך להיות.
רפסודיה בוהמית מלא בקיצורי דרך נרטיביים עצלים ופוגעניים כאלה. ורוב קיצורי הדרך האלה גוזלים מאיתנו את המבט העשיר והתלת מימדי יותר על מרקורי ומערכות היחסים שלו שהסרט הזה יכול היה להיות. אבל למרות כמה שאני ורבים אחרים עצבנו ונעלבו מהסרט, דיברתי עם הרבה אנשים קווירים אחרים שהרגישו שזה טיפול מכבד ורגיש בחייו ובמיניותו של מרקורי. ואולי התגובה הזו נובעת, שוב, מהתפלות של הסרט. הכוס שלו חצי מלאה או חצי ריקה, תלוי איך אתה רוצה לראות אותה.
נועם, מה חשבת?
נועם הסנפלד: אני אוהב את הדרך שבה אתה מדגיש את העצלנות של הסרט. זה מה שהכי בלט לי. אנחנו מדברים על אחת הלהקות הגדולות בכל הזמנים, אחד מהפרונטמנים הכי מרגשים ומדבקים אי פעם, אבל רפסודיה בוהמית זה בעצם הלהיטים הכי גדולים של קווין עם קצת סחוס עלילתי שיחבר ביניהם. אני לא מרגיש שהסרט מתעניין מרחוק בפרדי מרקורי כדמות (גם לא נראה שהוא מתעניין באף אחד מחברי קווין האחרים), וכל העניין נראה די שטחי.
בכל פעם שאני צופה בסרט ביוגרפי, אני שואל את עצמי אם הסרט יהיה מרתק ללא חיקויים, שירים או אירועים ניתנים לזיהוי, וכן רפסודיה בוהמית הוא מוצג א' מסוג הסרט שנראה כי אינו מוסיף דבר למתווה הכללי של מאמר בויקיפדיה. (בערך הרגשתי ככה סְגָן גם אני חושב.)
אני חושב על אחת מהביוגרפיות האהובות עלי, של 2013 הכל לצידי , שם אנדרה 3000 גילם את ג'ימי הנדריקס ללא היתרון של השמעת אף אחד משיריו האמיתיים (אחוזת הנדריקס לא אפשרה זאת). עם זאת, יוצרי הסרט השתמשו במגבלה הזו לטובתם, ויצרו סרט שבוחן חלק קטן מחייו של הנדריקס (66' ו-67') בדרכים מוזרות ואידיוסינקרטיות לעתים קרובות. זה יהיה מרגש ומקורי אם הדמות הראשית נקראה ג'ימי הנדריקס או לא.
כמו כן, עג'ה: אני חייב לומר שממש לא אהבתי את ההופעה של רמי מאלק. הרגשתי שהגילום שלו של פרדי מרקורי היה די מופרך - במיוחד המבטא שלו - ונראה שהוא מעולם לא הבין את האנרגיה והפיזיות הנכונות. לפעמים זה הרגיש כאילו הוא משחק את אליוט מר רובוט עם מבטא בריטי. מה משך אותך להופעה שלו?
רַק: אני אוהב את השאלה הזו כי אני חושב שאהבה להופעה של מאלק היא אחת הסיבות לכך שאנשים רבים כל כך נרתעים מביקורת הסרט. אני חושב שמה שהוא באמת קלט היטב היה הפנימיות של מרקורי והאנרגיה העצבית שלו. מכיוון שרוב מה שאני יודע על פרדי מרקורי מגיע מראיונות והופעות פומביות, באמת חיפשתי עד כמה מאלק לקח את מה שאני מכיר מהפרסונה הציבורית של מרקורי וערבב אותו לכל מה שקורה מאחורי הקלעים.
עם זה נאמר, רפסודיה בוהמית לא ממש מענין מה קורה מאחורי הקלעים. זה מציב את מרקורי כבן אובד מבולבל שרק צריך לחזור הביתה למערכת יחסים הטרוסקסואלית, אז אני לא ממש בטוח עד כמה מאלק היה נאמן לצד האישי הזה שלו. אבל בכל רגע שהוא היה על המסך, הרגשתי שהוא מביא תמונה מלאה ומורכבת של ל גרסה של פרדי מרקורי לחיים, כזו שהייתה אסטרטגית, מופנמת ומעורפלת בלי ללכת לאיבוד יותר מדי בראשו. ואני חושב שהוא סיפק הרבה מזה למרות תסריט שערער אותו במובנים רבים.
האם המוזיקה של קווין עוזרת או פוגעת רפסודיה בוהמית?
אליסה: זה היה כל כך מעניין לראות עד כמה השיחה הייתה מפוצלת סביב ההופעה של מאלק - יש אומרים זה מעולה , בעוד אחרים אומרים זה לא . אני יותר בצד של זה הוא חיקוי, לא משחק, אבל כמו שאתה אומר, אג'ה, הוא עושה משהו מעניין עם מה שהוא דיוקן כתוב בצורה מאוד שטוחה של הדמות.
אבל המרכיב הברור השני של רפסודיה בוהמית המשיכה של המוזיקה היא. וזה חשוב במיוחד לסרט, באופן שלא תמיד נכון לגבי סרטים ביוגרפיים של מוזיקאים או סרטים על להקות. למה אתה חושב שזה כך? האם ייתכן שהדגש על המוזיקה הוא מה שהביא לתיאור כה קצר של דמותה המרכזית? או שיש גורם אחר בעבודה?
נעם: אני בהחלט חושב שיש תחושה שבה האופי האייקוני של השירים של קווין עובד מול הסרט. כשאנחנו שומעים לראשונה רפסודיה בוהמית אחרי שפרדי מרקיורי אומר שזו אופרה, השיר לא מרגיש אורגני כי אנחנו יודעים בדיוק מה אנחנו עומדים לשמוע. אותו דבר נכון לגבי We Will Rock You (מחוא כפיים בפעימה השלישית) או Another One Bites the Dust (אנחנו לא עושים דיסקו). כל הסצנות האלה מרגישות כאילו ההגדרה נכתבה הרבה אחרי הפאנץ'ליין.
זה בהחלט אתגר לעבוד עם חומר אייקוני שכזה, אבל הלוואי ויוצרי הסרט היו מגבילים את עצמם להשתמש רק בכמה שירים, או מנסים משהו קצת יותר יצירתי בתיאור המוזיקה.
רַק: אני חושב שזו נקודה מצוינת שמדברת, שוב, עד כמה התסריט עצלן. האובייקט של רפסודיה בוהמית כל כך הרבה פעמים נראה לדחוס כמה שיותר שירים של קווין, כביכול כדי להזכיר לקהל - כאילו הקהל צריך להזכיר! - כמה להיטים איקוניים מבחינה תרבותית קווין נתנה לנו.
כשהקרדיטים התגלגלו והסרט הצליח להכניס עוד כמה שירים, הרגשתי כאילו שילמתי בעצם מחיר כרטיס מלא לסרט כדי להאזין לפלייליסט ספוטיפיי רועש.
השירים מרגישים כל כך מיותרים לנרטיב של הסרט, במיוחד בהשוואה לדרכים המתוחכמות הרבה יותר שבהן הרבה יותר מלחינים/מוסיקאים ביופיות ודרמות אחרות טיפלו בשילוב המוזיקה בסיפור הסיפור (תחשבו על ללכת על הקו אוֹ מה אהבה קשורה לזה , למשל, או אפילו 8 מייל ). ותאר לעצמך אם רפסודיה בוהמית הגישה של קווין לתהליך היצירתי והשיתופי של קווין הייתה פחות סגידה ויותר בכוונה חסרת כבוד וחקרנית - אולי היינו יכולים להשיג מודרני אמדאוס . (יותר מדי אוקטבות, פרדי!)
הביוגרפיה של המוזיקאי שעושה את זה נכון
אליסה: מלבד העשייה הקולנועית, העיקר שלי בסרט הזה הוא שהוא מתנגן יותר כמו מערכון מידע על מוזיקאי מאשר סיפור על חייו ויצירתו של אותו מוזיקאי.
בניסיון להסביר את העמדה הזו לחבר לאחרונה, עמדתי בניגוד רפסודיה בוהמית עם הביוגרפיה המוזיקאית האהובה עליי: אהבה ורחמים , על בריאן ווילסון של הביץ' בויז. מה שאני מעריץ עליו אהבה ורחמים היא הדרך שבה הוא עזר לי ללמוד כל מיני דברים על הנושא שלו, ובמקביל גם מראה בצורה מבריקה את הלהקה ואת ווילסון בעבודה. רפסודיה בוהמית ו אהבה ורחמים יש הרבה במשותף בכל הנוגע לחומר גלם לעבוד איתו, אבל אהבה ורחמים סיפר את הסיפור שלו בצורה הרבה יותר אמנותית.
האם יש לך סרט ביוגרפי של מוזיקאי אהוב שתעודד רפסודיה בוהמית מעריצים (ואויבים) לבדוק?
נעם: אחד הדברים העיקריים שחסרו לי בסרט היה מקוריות חושית או פרספקטיבה מסוימת, אז הייתי מפנה אנשים לשתי סרטים ביוגרפיים שבאמת חשבו היטב כיצד להציג דמויות איקוניות. כבר הזכרתי הכל לצידי , וראוי לציין כמה הסרט הזה משיג על ידי עקיפת המוזיקה של הנדריקס וגם את רוב חייו. זה כמעט מזעזע לראות מישהו כל כך מפורסם דרך פתח כל כך צר.
השני יהיה אני לא שם , שהולך לקיצוניות ההפוכה, שמתאר את בוב דילן כדמויות שונות, בקווי זמן שונים, ועם סגנונות שונים בתכלית. זה לא הסרט האהוב עליי, אבל זה מראה מרענן של דמות שתהילתה כמעט בלתי אפשרית לתאר אותו במקור.
רַק: אוף, גם אני חשבתי על אני לא שם בגלל האופן שבו השימוש שלו בשחקנים שונים כדי לגלם את דילן באמת מגיע לחוסר האפשרות של אי פעם להיות מסוגל באמת להקיף את כל מה שקשור לדמות כמו דילן או מרקורי - מישהו שהפך לדמות כל כך ענקית שהאישיות שלו מתעלה מעל המציאות החיים שלהם. מבחינתי, הסרט שהכי מתקרב לעשות זאת באמצעות שחקן אחד בלבד הוא קֶרֶן , בעיקר בזכות ההופעה הבלתי ייאמן של ג'יימי פוקס והגיבוי של אנסמבל מעולה ותסריט בעל ניואנסים.
אבל כמובן ש רפסודיה בוהמית גם התגרה ברעיון של סרט אנסמבל גדול על א קְבוּצָה של יוצרים מבריקים, ואם אנחנו מסתכלים על סרטי אנסמבל נהדרים, זו שעולה לנו מיידית היא ישר מחוץ לקומפטון , שהמבקרים התעלמו ממנו בצער, אבל הוא, לדעתי, מבריק באופן שבו הוא לוכד דינמיקה קבוצתית מסובכת ושנויה במחלוקת מבלי לאבד את הניצוץ היצירתי שלה. הוא מאזן בין דרמה מאחורי הקלעים לבין הופעה מסנוורת על הבמה בצורה מרתקת, מבדרת ומלמדת. זה הכל רפסודיה בוהמית מעולם לא היה מספיק מודע לעצמו כדי להיות.
אליסה: במובן מסוים, אני שמח רפסודיה בוהמית קרה, כי זה נתן לנו תירוץ לדבר על כל הסרטים הנהדרים האלה. אולי זה אפילו הכיר כמה אנשים לקווין ולפרדי מרקורי שלא היו שומעים עליהם אחרת.
זה בהחלט לא הסרט שמגיע למרקורי. אני מקווה שהוא יקבל את הסרט הזה מתישהו. אבל בינתיים, יש עוד המון סרטים על מוזיקאים שאפשר לחקור.
בדוק מה היה למשתתפי השולחן העגול שלנו לומר על כל שמונת המועמדים לסרט הטוב ביותר:
פנתר שחור | BlackKkKlansman | רפסודיה בוהמית | המועדף | ספר ירוק | רומא | כוכב נולד | סְגָן
